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Fugue States
A s an evocative label, ’fugue states’ can refer to motions undertaken by persons suffering from disassociation—a temporary loss of awareness of identity—yet can also suggest the pulsing recursions of musical phrases in the art of fugue as a musical-architecture.
A movement is a displacement of a point of view. The persistence of singularities is most obvious in the sensory overload. Fugue states are places where layers of recursion persist. In the most desolate locale, or in the dense visual fields of paintings hung side by side.....in these extremes, at least, the fugue state arises.
Rosi Braidotti and Gemma Corradi Fiumara suggest that “‘the instigation of rationality as the founding myth of Western philosophy and regulating principle of human affairs’ entails a joint process of abstraction and violence; while playing a normative role it both disguises the power it exercises and makes it ubiquitous.” [1] That figuration of the normative has to stay hidden— to keep us blind. The shock of the fugue state is the shock of reconnaissance: in this moment I lose my ‘subjectivity’ as it has been given to me by the regulation of violence. In the shock of the fugue state, I can see: the scales fall from my eyes.
Fugue states are productive anarchies. They are potential architectures of image-thought that start with the “resources of chromatic scale” (Kristeva [2]). Color serves the moving path. Moving through neural pathways, the fugue’s propellent figurations instigate capacities for sensual intensities on multiple registers. Conflict between colors, risks of line, arrays of layers—this information unfolds in cat’s cradle structures. Montage is put to serve less for cutting than for elision. “It is like a setting aside by side of chromatic differences that throb into a third dimension.” [3]
The month of December is notable for various ecstasies. The Mayan Calendar signals the end of the world today. Tomorrow Santa Lucia brings us her eyes on a plate, in hope that we will be cured of blindness. The Winter Solstice will arrive with the shimmer of light in darkness. Criticalsecret celebrates a joy that moves into a dimension in front of your screens. Advent signals new forms of life. The forms arise as naked species with persistence and abundance.
“The image, inasmuch as it expresses naked being, is a perfect medium between the object in the mind and the real thing. As such, it is neither a mere logical object nor a real entity: it is something that lives (“a life”) ; it is the trembling of the thing in the medium of its own knowablility; it is the quivering in which the image allows itself to be known.” (Giorgio Agamben [4])
12/12/12
New work:
“Double Blind Studies: Louis-Georges Schwartz interviews Christina McPhee”
“A Stendhal Effect”: excerpt from an unpublished novel by Margaret Schwenderer
Links:
"Penumbra Blind: After the BP Oil Spill” (2012) Christina McPhee, with music by Ava Mendoza.
Shana Moulton: “Green Screen Glorious Cure,” new in the Pharmakon Library.
Tamara KE: “We do not have to worry about thieves,” new in the Pharmakon Library.
“Recipe (Evacuee Cake)” (poetry and montage video) Molly McPhee and Christina McPhee with French subtitles.
“Soda Lake Fugue States” (performance montage video) Christina McPhee.
- Let it seep into the skin
© Christina McPhee (2012)
- (gouache, ink, and graphite on Arches hp watercolor paper).
Drawings of the series teorema - 51
Etats de Fugue
C omme une étiquette suggestive, « états de fugue » peut se référer aux déplacements engagés par des personnes souffrant de dissociation — une perte temporaire de conscience de l’identité, — mais peut aussi bien suggérer le tempo récurrent des phrases musicales dans l’art de la fugue, telle une architecture musicale.
Un mouvement comme déplacement du point de vue. La persistance des singularités, ce qui apparaît le plus évident des décharges sensorielles. Les états de fugue sont des situations où les couches de la récursivité persistent. Que ce soit à l’endroit d’un mur désert, ou dans la densité du champ visuel face à des peintures accrochées côte à côte... en ces extrêmes, au moins, l’état de fugue survient.
Rosi Braidotti et Gemma Corradi Fiumara suggèrent que « ’l’instigation de la rationalité en tant que mythe fondateur de la philosophie occidentale et principe de régulation des affaires humaines’ implique un processus conjoint d’abstraction et de violence ; tandis qu’elle joue un rôle normatif en même temps elle dissimule le pouvoir qu’elle exerce et le rend omniprésent. » Cette figuration du normatif doit rester cachée — nous maintenir aveugles. Le choc de l’état de fugue est celui de la reconnaissance : au moment où je perds ma « subjectivité » telle qu’elle m’a été donnée par la disposition de la violence. Dans le choc de l’état de fugue, je peux voir : enfin mes yeux s’ouvrent.
Les états de fugue sont des anarchies productives. Ils sont des architectures potentielles de l’image-pensée qui commencent par « les ressources de l’échelle chromatique » (Kristeva) [5]. La couleur alimente le trajet du déplacement. En se déplaçant dans les sentiers neuraux, les figurations propulsives de la fugue suscitent des aptitudes à des intensités sensuelles sur des registres multiples. Conflit entre les couleurs, risques de concordance, assemblages des couches — cette information se déploie dans les structures des jeux de casse-tête [6]. Le montage est plutôt mis au service de l’élision que de la coupe. « C’est comme une mise à l’écart par le versant des différences chromatiques qui palpitent dans une troisième dimension. » [7]
Le mois de Décembre est remarquable pour ses diverses extases. Le calendrier maya annonce la fin du monde d’aujourd’hui. Demain Sainte Lucie [8], nous apporte ses yeux sur un plateau dans l’espoir que nous soyons guéris de la cécité. Le solstice d’hiver va arriver avec le chatoiement de la lumière dans les ténèbres. Criticalsecret célèbre une joie qui se meut dans une dimension devant nos écrans. L’avent signale de nouvelles formes de vie. Les formes surgissent en abondance et avec persistance comme une espèce nue.
L’image, dans la mesure où elle exprime l’être nu, est un medium parfait entre l’objet dans l’esprit et dans sa réalité matérielle. En tant que tel il n’est ni un simple objet logique, ni une entité réelle : c’est quelque chose qui vit (« une vie »), c’est le tremblement de la chose au milieu de sa propre possibilité de connaître, c’est le frémissement dans lequel l’image se permet d’être connue. (Giorgio Agamben) [9].
12-12-12
Derniers travaux :
Double Blind Studies: Louis-Georges Schwartz s’entretient avec Christina McPhee.
A Stendhal Effect: extrait d’un roman inédit de Margaret Schwenderer.
Liens :
Penumbra Blind: After the BP Oil Spill(2012) Christina McPhee, with music by Ava Mendoza.
Shana Moulton: Green Screen Glorious Cure, dernièrement, dans la bibliothèque du pharmakon
Tamara KE: We do not have to worry about thieves, dernièrement dans la bibliothèque du pharmakon.
Soda Lake Fugue States (performance, montage video), Christina McPhee.
Claire Fontaine : Human Strike Within the Field of Libidinal Economy, essai, (2009).
Epilog - Epilogue
Recipe (Evacuee Cake) (poésie et montage video) Molly McPhee et Christina McPhee, (sous-titres en français)
Attached Document
Julia Kristeva, « 8. Giotto’s Joy » (pdf)
A chapter from
Desire in Language: A Semiotic Approach
to Literature and Art
in Fugue State (Editorial).
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